Фрагмент инсталляции художницы Асель Кадырхановой
Неожиданный визит президента Казахстана в Москву на парад к Владимиру Путину затмил в информационном поле некоторые другие новости, касающиеся Казахстана и международной повестки по этой стране.
В частности, оказалось, что национальный павильон Казахстана на 61-й Венецианской биеннале открылся 6 мая в Museo Storico Navale совсем не в том виде, в каком его задумывали художники.
☝️ Накануне вернисажа из экспозиции тайно была убрана инсталляция «Machine» алматинской художницы Асель Кадырхановой — работа, посвящённая памяти жертв сталинских репрессий 1930-х годов, созданная в 2013 году и специально адаптированная для нынешней биеннале, сообщил Telegram-канал өнер critique.
В основе инсталляции — старая печатная машинка и копии реальных приказов об арестах, соединённых красной нитью — символом навязчивого повторения исторической травмы. Демонтаж был проведён без согласия автора и в её отсутствие: пространство, где должна была стоять «Машина», оказалось задёрнуто чёрной шторой.
Экспозиция художницы Асель Кадырхановой
Кадырханова рассказала о случившемся в Instagram, уточнив, что инициатива исходила исключительно от Министерства культуры и информации Казахстана, которое является организатором работы национального павильона. Ни дирекция Венецианской биеннале, ни Музей морской истории, в котором расположен павильон, о демонтаже ничего не знали и никаких претензий к работе не предъявляли.
Официальные объяснения казахстанского ведомства выглядят неубедительно: работа якобы «слишком старая» (хотя была переработана специально для биеннале), «похожа по стилю» на японскую художницу Тихару Сиоту и «нарушает концепцию» экспозиции своим «политическим и идеологическим содержанием».
Казахстанское арт-сообщество расценило произошедшее как цензуру. Между тем сам проект «Qoñyr: Архив тишины», который курирует Сырлыбек Бекбота, изначально строился вокруг темы памяти, молчания и культурной преемственности — и именно работа Кадырхановой была одним из его смысловых стержней, органично вписываясь в эту концепцию.
▫️Примечательно, что художники и куратор для павильона впервые в истории Центральной Азии были отобраны по открытому конкурсу — казалось бы, это свидетельствовало о новом уровне институциональной самостоятельности. Тем болезненнее оказался конфликт: административное вмешательство в самый последний момент перечеркнуло декларируемую открытость.
«Работу, исследующую механизмы государственной репрессивной машины, убрали по приказу государственной репрессивной машины накануне дня памяти жертв репрессий. Лучше перфоманса не придумать», — прокомментировала произошедшее журналистка Асем Жапишева.
